影视改编一定要“符合原著”吗

天下国际

2019-09-09

    新设企业免费发放印章一套零成本开业、抵押登记贷款当天申请当天放款、压减专利审查周期、建立专业化国际商事案件审判组织……专项行动计划选取世界银行营商环境评价相关指标,对标国际国内最高标准及先进做法,针对注册登记与简易注销、办理施工许可、金融信贷服务、电力接入、不动产登记、纳税、投资者合法权益保护、执行合同、办理破产、跨境贸易十个方面提出25条改革任务,在自贸试验区内进行试点。  据介绍,自贸试验区优化营商环境改革试点聚焦关键环节和重点领域,以市场主体为核心,以持续降低制度性成本为目标,更加注重市场主体的需求和感受、更加注重国际视野、更加凸显自贸试验区引领性,相关工作标准和要求走在全市最前列,部分指标达到国内领先水平。目前25条改革举措已正式印发,相关改革将在2019年内逐步完成。同时,成都自贸试验区目前已邀请第三方机构对自贸试验区营商环境开展评估,下一步将科学运用评估结果,推动出台改革举措,促进营商环境持续改善和优化。

  欧阳娜娜助阵《创造营》。《创造营2019》正在腾讯视频热播。

  苗圩高度肯定福建省委、省政府始终重视、大力推动工业和信息化工作,并对福建经济社会特别是产业发展取得的成绩表示祝贺。他表示,工信部将继续关注福建工业和信息化发展,在工业产业转型升级和新能源汽车、新材料等战略性新兴产业发展等方面给予更大支持,助力福建深化供给侧结构性改革,加快推进高质量发展落实赶超。希望福建充分发挥民营经济发达、海外侨力丰富等优势,结合本地产业基础,促进两化深度融合,加快培育战略性新兴产业,努力推动制造业高质量发展。

  推行垃圾分类,对于早已习惯将垃圾混装的国人而言,是个不小的工作量,添置分类垃圾桶甚至还会增加经济负担,因而如果没有强制性的要求,而仅仅限于倡导的话,绝大多数人没有动力更没有压力去主动践行。  相比践行垃圾分类带来的短暂“不便”,垃圾分类的长远益处却是利在千秋。在民众环保素质、理念短板尚未完全补齐前,通过立法手段来强制推进垃圾分类也不失为一种有效的治理手段。

  “美国吃亏论”实为转嫁矛盾  从去年开始,美方部分政客在国际社会不停散布“美国吃了亏,中国占了便宜”的言论。

  ”马佳表示,作为一家荷兰公司,荷兰开放的文化历史都影响着缤客开放的政策。多年来,缤客一直在倡导科技行业的性别多元化,公司的员工超过一半是女性,并且不论全球的领导团队,还是中国的领导团队中,都拥有着大量的女性骨干力量,在技术团队中的女性员工比例也超过了20%。

  "她告诉现代快报记者,当时厂里很多老员工都说不可能解决这些难题,但她就是不服输。"我花钱从印尼买木片,然后做实验,一点点模拟。最后花了一年时间,终于做了出来。""我们这个行业是挺辛苦的。就是去爬五六十米高的吊机,我一开始也是发抖的。

2019版电视剧《倚天屠龙记》海报将小说、漫画等改编成影视作品是极为常见的情况,前几年,IP改编作品甚至一度成为主流。 在原著基础上进行改编,无论在艺术创作还是市场收益方面,都更有保障,因而总有创作者、出品方乐此不疲。

不过,改编的成果并不总是那么美好,“不符合原著”始终是一部分观众批评改编之作常用而有效的武器。

耐人寻味的是,正在播出的电视剧《倚天屠龙记》用许多篇幅讲述张翠山、殷素素的故事,情节安排、笔墨分配其实是符合金庸同名原著的,却因为“看了好多集,张无忌还没出场”而遭到部分观众的批评。 观众的心思很难猜,所谓“原著”既是改编之作的基础,同时也可以是其桎梏。

那么,影视改编究竟应该怎样处理与原著的关系,影视改编一定要“符合原著”吗?经典的改编之作未必符合原著在一部分观众看来,符合原著是一部影视改编作品成功的前提,而细数那些经典的改编之作便不难发现,事实并不如此。 古典小说《西游记》受到一代代影视从业者的喜爱,影视改编版本也非常多,由杨洁执导,六小龄童、马德华等主演的电视剧《西游记》被普遍认为是经典版本,迄今已播出上千遍,不可谓不成功。 “很多观众甚至演员都没有读过古典小说《西游记》,于是几乎把这一版电视剧视同‘原著’。 ”青年学者李远达说,“实际上,这版电视剧《西游记》保留了小说原著的主干情节和人物关系,但作品风格、主要人物的性格特征乃至思想主题,都与原著小说存在巨大差异,但这并不妨碍它成为优秀的电视剧。 ”这种差异并不仅是古今历史时空的距离造成的,即便是改编当代人创作的作品,影视剧也往往与原著颇有不同。

比如,电视剧《甄嬛传》《琅琊榜》、电影《让子弹飞》《流浪地球》《疯狂的外星人》等是由小说改编而来的,电影《银魂》《雪国列车》等是由漫画改编而来的,这些作品都拥有不错的口碑,但都与原著存在显著的差异。 影视是独特的语言系统从创作实践方面来看,众多优秀的甚至经典的影视改编作品并不符合原著,甚至存在很大出入;从理论上说,许多影视行业工作者认为,影视改编作品根本无法做到与原著严丝合缝,也没必要对原著绝对依从。

就拿电影和文学作品来说,导演张荣华认为,虽然二者都有叙事性,电影从文学那里学习借鉴了很多优点和经验,但它们更有着本质区别。 “电影与文学有着不同的语言系统,文学作品建立在文字基础上,读者通过文字在自己的头脑中建立起关于故事、人物的脉络和形象,想象空间很大。

而电影是视听艺术,使用的是与文字完全不同的技术手段,其画面、声音等是被创作者制造出来的、具有唯一性的,视听语言更加立体化也更加具象化,留给观众想象的空间也相对较小,观众对影视作品的接受,是比文学更加被动的。 ”张荣华说,电影与文学有着各自不同的逻辑,用电影改编文学,就好像用汉语翻译希腊语,能表达出大概意思,但不可能分毫不差、一一对应。 “况且,原著的篇幅可能与一部电影或一部电视剧的理想容量相差甚远,影视创作者必须学会增删、取舍。

”张荣华说。 对此,青年电影美术师刘航深有同感。

他在实际工作中发现,且不说天马行空的文学文本,就算是用于拍摄的剧本,其文字表述依然存在很大的理解和阐释空间。

“影视生产流程的每一个工种都是一次再创作,最终的成品凝结着集体智慧,不可能与原著完全一致。

”刘航说,“基于不同艺术形态的差异,即便让原著作者亲自操作,也不太可能拍摄出与原著完全一致的影视剧。 ”改编部分或更显风格个性尽管很多从业者认为,影视改编不可能完全符合原著,但依然无法阻挡部分观众以原著为标准审视影视改编作品,也无法阻拦这些观众对他们认为不符合原著的作品口诛笔伐。

“试想,如果真的完全与原著一致,那影视改编之作又有什么独特的可看性呢?”李远达说,“改编之作应该视作只是与原著有关的另一部独立作品。

部分观众对较早出现的原著先入为主、怀有感情,这合情合理。 但是,不认真考虑改编作品作为一部独立作品的得失,仅仅以‘是否符合原著’包打天下,其实是懒惰甚至缺乏思考力、判断力的表现。

”李远达表示,脱胎于原著的改编之作,其最大的看点恰恰在于与原著的不同之处,改编之作正是在这些差异中,实现与原著的对话,并对原著的再演绎、再创造。

张荣华认为,创作者从原著中提取思想主题、哲学思考、世界观等核心创意,不同的创作者具有不同的价值关怀和审美诉求,拥有不同的技术手段和创作习惯,他们如何理解和表现原著的核心创意,体现着各自的个性、风格。

“比如李安执导的电影《少年派的奇幻漂流》改编自同名小说,李安不仅灵活处理故事,还在原著基础上融入了信仰主题,使电影意蕴更加丰富,也带上李安的个人思考和风格特征。

”张荣华说,“《少年派的奇幻漂流》被认可、喜爱,不是因为它符合原著,而是因为它是一部充满个性和思考的优秀电影。 ”(罗群)(责编:李慧博、蒋波)。